字辈起名字大全免费,传字辈男宝宝名字
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商标注册攻略之如何起个好名？一不小心就成富翁了
“互联网+”“大数据”“区块链”等热词对大家来说都已耳熟能详，这些趋势下的景象从腾讯朋友圈里也能窥见一二。如我们在朋友圈看到有人卖自家种的西瓜、土豆、枸杞、冬枣、小米等等极具地域特色的乡土物品等，甚至有的属于非物质文化遗产。这些东西因其稀缺性、质量上乘等特质备受喜爱，但是往往热热闹闹搞一段时间就几乎销声匿迹了，究其原因，或为知名度不够，或为假冒泛滥，成本过高。而还想将家乡特色物品做大做强的，便开始着手创立自己的品牌。毫无疑问，打造品牌，商标先行。
在创业初期，经费不够丰裕，又希望更多学习和掌握商标知识的创业者想申请注册商标，那么，究竟如何给商标起个好名？注册商标有什么样的流程？注册一个商标需要多少钱？注册一个商标需要多长时间？等等问题接踵而至。恰逢近来不少人问及笔者这一系列问题，为普及商标注册的知识，特撰写五篇小文，分别从起个“名”、查个“重”、备“材料”、选个“地”、“等”结果五个角度介绍商标申请注册的知识。即日起，上述内容将陆续在中华商标杂志微信公众号上推送，敬请期待。
好的商标名可谓万里挑一。想名字想到头疼，翻词典翻到手软。商标取名还是无从下手？觅得一个前无古人，后无来者的好名字怎么那么难？很多商标注册人对商标注册禁区缺乏足够的认知，在商标的名字上不顾客观事实，要么天马行空，过于抽象，不知所云，不达其意；要么蹭热点，傍名人名字，争当网红，导致商标名起的过于“接地气”，商标也特容易过气，更为重要的是易导致商标注册被驳回，浪费时间和金钱。小编通过参考相关文章，为大家整理了商标起名的六大原则和四大禁忌，供参考！
一、商标起名的六大原则
1、根据产品个性特点。品牌命名必须根据产品差异化特点，告诉潜在消费者一个品牌定位，如海飞丝“去屑”洗发水、美的“抗菌”饮水机、樱雪“滋润”沐浴露。但根据产品的特点命名，产品的特点不应该是所有产品的共性。如“纯生”啤酒有青岛“纯生”啤酒、珠江“纯生”啤酒、百威“纯生”啤酒，“纯生”成了一个通用的名称。产品共性无法让你的品牌显现出来，有时，它们反而成为一种负累。同时名称也要有自己个性特点，才不至于被市场淹没。根据产品个性特点名称可以从功效性(如舒肤佳香皂)、情感性(如美的电器、富豪汽车)两方面考虑。
2、短小、醒目、易记。众多的企业为了显出与其他品牌的差异，往往取一些很长的名字，结果适得其反，这种命名方式，极容易让消费者产生混淆，也为企业本身带来困扰。简短的命名可以达到短小精悍的良好效果，现已成为众多企业的追求和时代发展的趋势。今天，我们耳熟能详的一些品牌，莫不如此，如999、白沙、美的、格力、春兰等等。人们在命名时还要注意一点，如何在电话簿中容易找到。在电话薄中易找，那就很容易传播了。
3、少用数字代码、英文缩写。偏爱自己发明的工程师和科学家们喜欢用字母、数字来标识产品名称，这些行业内的专业代码，让消费者如坠云雾里一般。如美的微波炉型号，在前期推广时很多人都讲不清楚具体型号，笔者改为“营养星”微波炉，很快打开市场局面，成功地将美的微波炉挤进行业前二名。到目前为止我还不知道“高露洁100”是什么意思。
对于英文缩写的命名方式，企业应该尽量不要运用英文缩写，因为仅有26个字母，全世界英文的命名数以万计。当今，中国企业要尽量避免，千万别想着去效仿IBM、RCA、GE、TCL的命名方式，他们在消费者的心目中已经成为一种固定的形象，即使有了英文缩写，还要准备着大量的广告费用，来耐心地告诉消费者“A”代表什么或“B”代表什么，这种沟通很多复杂，也极易让人混淆不清。让人熟悉的英文缩写，在命名中已纷纷将着眼点放在创造新的字体上，极少使用英文缩写，以有别于其他品牌，如IBM。人们总是先熟悉全称，然后才能知道简称。
4、准备品牌延伸，全球性的视野。企业命名时还要考虑的一点，就是为未来企业品牌延伸多做准备。假如企业将来做大了，想向外延伸，这个现用的名字是否还会适应呢?品牌延伸是企业拓展的重要途径。国内很多企业在这一规则上，做得不够“到位”，企业一旦扩展到新领域，消费者却为此不“买账”，比如“娃哈哈”“999”“太阳神”等都在这方面吃了大亏。品牌命名，就要考虑以后品牌延伸，不至于作茧自缚。如SONY是中性，不论放在什么电器上都较合适。
品牌要走出国门，起名就必须考虑国际性。例如，蝙蝠在我国，因“蝠”与“福”同音，表示美好的联想，而在英语“BAT”是吸血鬼的意思，蝙蝠风扇很难打入国际市场。当然，国际化的命名，也要杜绝敏感性的国际和民族问题，以避免“入乡不能随俗”之弊端。
5、反映公司精神。企业营销最高境界就是社会营销，企业经营核心就是管理人们的观念，企业品牌名称也必须反映企业的文化精神。一个文化含量高的品牌名，可以达到“借势”“造势”之目的，品牌可以借助文化含量达到以提升自我之目的；给消费者带来巨大的思想空间，对企业后期的发展创造先决条件。
6、让人有正面联想。品牌联想，是决定产品是否畅销很重要的一个环节。比如提到“老干妈”“阿庆嫂”，便让人似乎看到一张慈祥的面孔，品牌极具亲和力。如此命名，大多是给人一种正面的联想，它可以让消费者在购买决策中迅速抵达冲动或好感阶段，直到决定购买及认同的快速产生。金字招牌金利来，原来取名“金狮”，在香港人说来，便是“尽输”，香港人非常讲究吉利，面对如此忌讳的名字自然无人光顾。后来，曾宪梓先生将Goldlion分成两部分，前部分Gold译为金，后部分Lion音译为利来，取名“金利来”之后，情形大为改观，吉祥如意的名字立即为金利来带来了好运，可以说，“金利来”能够取得今天的成就，其美好的名称功不可没。
二、商标起名的四大禁忌
1、谁出名就注册谁的名。通过抢注名人注册成自己的商标是很多投机客都会做的一件事，利用名人的效应来蹭热度为自己的品牌增加曝光率，或者是单单注册一个商标，300元就会轻轻松松翻个几百倍。我们熟悉的很多名人，比如文学领域的莫言、科学领域的屠呦呦、体育领域的易建联、音乐领域的郎朗等等都曾被抢注过商标。然而商标法明确公众人物姓名不得作为商标使用，就是要防止市场竞争者通过“搭便车”的方式来扰乱市场秩序。今年最高院出台的新规再次明确政治、经济、文化、宗教、民族等领域公众人物姓名不能注册为商标。因此，即使注册也会被驳回!
2、跟“国”字号搭搭边。有些商标的申请人为了追求商标名气的高大上，就特别想和国家的重要机构搭上关系。比如注册故宫、天安门、人民大会堂等等来凸显商标的重量级别，还有的以“国”字辈来彰显品牌的认可度，为自己的品牌增加神秘感和权力感。
3、山寨大牌商标。我们日常生活中稍不留心就有可能着了李鬼的道儿，周住牌洗衣粉、十个核桃、四粮液、雷碧等，鱼目混珠，防不胜防。
4、为出名低俗恶搞。为了出名提高品牌的曝光度，有的商标申请人选择剑走偏锋，坚持将个性进行到底。只要能吸引人，什么“败家女”“潘金莲”“王八蛋”“草泥马”等都敢拿来试一试。
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昆剧史上的传奇：“传字辈”艺术家
有不少观众是从昆剧《十五贯》开始认识昆曲和“传字辈”的。周传瑛、王传淞、包传铎、周传铮等艺名中都有一个“传”字，所以人们把他们这个艺术家群体称为“传字辈”。
苏州昆剧传习所的建立和“传字辈”艺术家的涌现，在中国昆剧史上具有划时代的意义，“传字辈”是昆剧史上的一个传奇。
1928年，青年时期的昆曲“传字辈”演员合影。
“传字辈”艺名的由来“传字辈”艺名的由来要从苏州昆剧传习所谈起。昆曲元末明初，起源于苏州昆山，至今已有600多年的历史。从明天启元年到清康熙末年100年间为极盛时期。清代中叶（乾隆年间）以后，昆曲逐渐由盛而衰，到清代后期，昆曲班社大量减少，在苏州、上海仅存大雅、全福等几个班社，盛行一时的昆曲面临着消亡、失传的危机。
为了抢救昆曲，能让昆曲这一古老的艺术得以传承下去，1921年8月，苏州的有识之士和昆曲爱好者贝晋眉、张紫东、徐镜清等发起在苏州创办了苏州昆剧传习所。参与者还有徐凌云、吴梅、孙咏雩等约20人，上海实业家穆藕初等也予以资助。所长为孙咏雩。传习所的教师都是昆曲名班全福班后期的艺人，如沈月泉、沈斌泉、吴义生、尤彩云等。第一次招生20余人，学员都是十三四岁的贫苦子弟，一部分是全福班老艺人的子弟或亲戚、邻居。据倪传钺先生回忆，当时学员一律住宿，膳食由传习所提供。业务课主要是拍曲子、走台步、练武功，还要求学员学文化、学音韵、学武术。
传习所成立后，学员经常在苏州、上海、杭州等地实习演出，开始时学员没有艺名，都用真名。如1922年2月，传习所首次到上海大富贵酒家堂会演唱，节目有朱祖睿、周根荣的《寄柬》《佳期》等。在这一年的稍晚，传习所开始给学员取艺名。学员姓氏不变，只改名字。为了体现传习所薪火相传的宗旨，学员艺名的第二字统一都有一个“传”字，而第三字则是按行当不同，分别采用不同的偏旁。
小生行用“玉”字偏旁，以示“玉树临风”，如顾传玠（原名顾时雨）、周传瑛（原名周根荣）、顾传琳（原名顾时霖）、赵传珺（原名赵洪钧）等；旦行用“草”字头，取“香草美人”之意，如沈传芷（原名沈葆生）、张传芳（原名张金寿）、朱传茗（原名朱祖睿）、姚传芗(原名姚兴华)、方传芸（原名方三寿）等；老生、外、末、净行用“金”字偏旁，取意“黄钟大吕、铁板铜琶”，如郑传鉴(原名郑荣寿)、倪传钺（原名倪筱荣）、薛传钢（原名薛森宝）、邵传鏞（原名邵锦元）、施传镇（原名施培根）等；副、丑行，用“水”字偏旁，以示“口若悬河”，如王传淞（原名王森如）、华传浩（原名华福林）、周传沧（原名周巧生）、顾传澜（原名顾根祥）等。除了中途退学的之外，当时取有“传”字艺名的学员有37位。这些艺名是由穆藕初请上海曲友、语文教师王慕喆先生所取。
“传字辈”的培养和兴盛1926年，传字辈学员满师。满师前，应邀到上海新世界游乐场演出，每天日夜两场，很受欢迎。通过几年的学习和演出实践，传字辈的演员逐渐成长起来，在昆曲表演方面到达了相当的水平，其中顾传琳、顾传玠、朱传茗、周传瑛、张传芳、施传镇、王传淞等崭露头角，渐有名声，其他演员也颇受好评。
在新世界演出没几个月，北伐战争打响，上海不少戏院停业，1927年传字辈结束演出，回到苏州。学员们就算结业，结业时学生约48人。
1927年下半年，穆藕初的纱厂相继倒闭，传习所由上海大东烟草公司总经理严惠予和原上海江海关监督陶希泉二位接办，仍由孙咏雩负责日常事务，并请俞振飞为顾问。他们随即组班成立“新乐府”，由沪上曲家张某良、俞振飞、吴吾尊、沈吉诚等人组织维昆公司，斥资2万元改建上海广西路的笑舞台，其全称为“笑舞台新乐府昆戏院”，“传字辈”艺人40余人为该班主要演员，12月13日开幕演出。周信芳题赠：“古乐中兴”，徐志摩、陆小曼等名流出席观看。1928年4月起，新乐府又游演于上海青年会、新世界、大世界及苏州青年会等处。由于阵容强大，剧目丰富，反响很好。顾传玠、朱传茗、张传芳一生二旦走红成名，一时知音咸集。
1931年6月，新乐府因故散班。传字辈的骨干演员又组班进上海大世界演出，戏班取名“仙霓社”。由郑传鉴、倪传钺主持社务，顾传澜值戏码。仙霓社还吸收了“小传字辈”的一批演员以及原全福班的老艺人等。最多时，社员有30余人。仙霓社除了演出传统折子戏外，还努力排演新戏，如《一捧雪》《描金凤》等，扩大了剧目，并在艺术上有所改革。
当时正值抗日战争前夕，社会动荡，戏曲的生存环境非常恶劣。仙霓社在上海大世界、小世界、大千世界等处相继演出，仍难以长期立足。1937年抗战爆发，战火燃至上海，仙霓社正在小东门福安游艺场演出，遭日寇飞机轰炸，戏箱全部化为灰烬。
1941年太平洋战争爆发，仙霓社即告散尽。仙霓社的成员和其他传字辈的演员各奔东西，散落各处，有的甚至贫病交迫，冻饿而死在上海街头。
新中国成立后，古老的昆曲艺术枯木逢春。传字辈艺人大多流落在江、浙、沪一带，三地政府及时安置了他们。在上海的传字辈演员集中到了华东军政委员会文化部戏曲研究院。在新的历史时期，传字辈又成为复兴、继承昆曲艺术的中坚力量。首先是在舞台上恢复演出传统的昆曲剧目和整理改编的剧目，如1955年，浙江国风昆苏剧团（后改建为浙江昆苏剧团）改编演出了《十五贯》（由周传瑛、朱国梁、王传淞、包传铎等主演），被誉为“一个戏救活了一个剧种”。其后，相继成立了江苏省苏昆剧团、北方昆剧院；湖南举办了湘昆学员训练班等。至1960年，全国有昆曲专业工作者六七百人，加上业余曲社，已近千人。
续写昆曲的传奇传字辈艺人是承上启下的一代，传字辈在传授昆曲技艺、培养昆曲艺术的接班人方面，更是发挥了极其重要的作用。
1954年华东戏曲研究院开办昆剧演员训练班，从全国调集传字辈任教，1955年上海市戏曲学校成立，昆剧训练班转为戏校第一届昆剧班，由朱传茗、沈传芷、张传芳、华传浩、郑传鉴、倪传钺等11位传字辈艺人担任教师。第一届昆剧班（后称昆大班）学员50余名，8年制，培养出了一批优秀昆剧人才，如官生蔡正仁、巾生岳美缇、老生计镇华、顾兆琳、闺门旦华文漪、张洵澎、蔡瑶铣、贴旦梁谷音、武旦王芝泉、净角方洋、丑角刘异龙、武丑张铭荣等。这批学生由传字辈艺人精心传授了250余出折子戏。
这一批演员扮相俊美，嗓子好，基本功扎实，而且有一定的文化水平和创造能力。1961年秋毕业后组团公演，立即轰动了上海，不久赴香港演出，又誉满港九。从20世纪六七十年代以来，昆大班的演员一直活跃在舞台上，演出了大量的昆剧传统剧目和新编剧目，成为一支劲旅。他们之中有12人为被评为一级演员，7位荣获梅花奖，6位荣获白玉兰奖，被全国教育界公认为“成材率最高的班级”。
1959年，上海市戏曲学校又招收了第二届昆剧班（称昆小班），培养出了张静娴、陈同申、段秋霞、史洁华等一批人才。另外一些传字辈老师在苏州和浙江也培养出了“继字辈”“世字辈”等一批昆曲精英，他们中有张继青、柳继雁、潘继正、尹继芳，朱世藕、汪世瑜、沈世华、张世铮等。
1981年末至1982年初，文化部提出“抢救、继承、改革、发展”的昆剧工作方针，强调要把抢救放在首位，传字辈周传瑛、王传淞、姚传芗、郑传鉴、方传芸、倪传钺及王正堃等向上海昆剧团的演员传授濒于失传的昆曲折子戏。
1986年1月，文化部振兴昆剧指导委员会成立，周巍峙任名誉主任，俞振飞任主任。4月，在苏州主办第一届昆剧演员培训班，传字辈老艺人通过艺术传授，又抢救了一批濒于失传的剧目。
1986年12月，指导委员会在上海举办第二届昆剧演员培训班，各地的学员70余人。郑传鉴、王传蕖、邵传镛、周传沧等主教了20个传统折子戏。通过这些活动，上昆能演的折子戏从250余出增加到300余出。
传字辈承上启下的风气还产生了连锁反应，以上海为例，昆大班、昆小班的艺术家又接过接力棒，担负起培养年轻一代的任务。粉碎“四人帮”后，上海戏校相继办了昆三班、昆四班、昆五班，培养出了张军、黎安、沈昳丽、余彬、谷好好、袁国良、吴双等一批新秀。致使昆曲薪火相传，生生不息。江苏、浙江等地也涌现出一批新秀才俊。
20多年前，我国的昆曲被列入人类非物质文化遗产名录，如今，随着“非遗”保护工作的深化，以及近年来昆剧推广活动的展开，昆剧拥有了越来越多的年轻观众群，生存状态有了很大的改观。“传字辈”的几代传人正在努力续写昆曲的传奇。
原文刊登于2023年1月5日《 人民政协报 》 第 11 版春秋周刊
作者：沈鸿鑫（中国戏剧家协会会员、上海艺术研究所研究员）
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